何とか、カルジャの画家の肖像写真コレクションの中から二人選び出しました。先ず見てもらいます。

注　：　前記の問題があるので、画像で確認しましたが、カルジャの写真もこの「写真」もネガ-ポジ法の写真で、画像は反転していません。それは単純に着物のボタンの付き方を確認すれば充分でしょう。カルジャとナダールは肖像写真に関して、コロディオン湿板を使い、写真スタジオで撮影し、ネガ-ポジ法を採用していることが資料で確認できます。

この度は身体つきも似ているので、唯一、耳が決め手になるかもしれません。ピエール=ジュスタン・ウーヴリエの方が「写真」の人物の耳に近い気がします。ジャッカンの耳はかなり下についているようです。また顎の張り方も、ウーヴリエの方が似ています。顔だけの比較を改めて試みます。

特に画像だけで「写真」の人物がウーヴリエである決め手は今のところありません。余分なものを取り除いた画像で比べてみます。

ウーヴリエと「写真」の人物を細かく検証すると、鼻の形、鼻から口へかけての雰囲気、耳の形、目の大きさ、ひげの形など問題はないようです。特に、口ひげの雰囲気がかなり似ています。また、ミレー同様に、カルジャの写真は眉を寄せて、しかめっ面をしているように見え、「写真」の人物はリラックスしている雰囲気で、表情の違いが見られ、その点を考慮するとかなり似ていると言えそうです。「写真」の人物とジャッカンを比較すると、耳の位置だけではなく、眉毛の形も違い、目の位置を基準にして、鼻の付け根、つまり、鼻の隆起の始まりの位置を比較すると明らかに違います。加えて、ひげも若干違うように思います。従って、ジャッカンではないと思われます。後は文献による裏付けとして、査定済みの彼等と行動を共にしている可能性を見い出せれば、査定を確定できるでしょう。


○　まず、クロード・ジャッカン（通称クローディウス）について調べます。

彼は1804年12月16日にリヨンで生まれ、リヨンの美術学校で学び、1821年17歳で絵画部門の1等賞を受けています。1822年（18歳）からリヨンのサロン展に出品し、パリのサロン展には1824年から出品しました。1834年にルイ・フィリップ市民王により画が買い上げられ、評価が高まり、ヴェルサイユ美術館の為に7点の画の注文を公式に受けます。1836年にパリに居を移し、1839年（35歳）にレジョン・ドヌール章を受勲しています。素晴らしい成功を収めましたが、(具体的な説明がなく）金銭的な堕落に陥り、忘れ去られ、邸宅を借金の返済に売り払い、ブーローニュ・シュール・メール（北フランス、カレー市から34キロ海岸線を南に下った所）に1852年から1857年に掛けて移り住んだと言う事です。その後、パリの教会に画を描いているので、パリに戻ったと思われますが、詳細は記載されていません。ジャッカンである可能性の方が高ければ、パリに戻ったと思われる時期を詳細に検討する必要がありますが、官展系のロマン派として評価されていたようで、写真の既に査定された画家とのつながりは見えないので、取り敢えず彼の略歴はこの程度で、唯一、ボードレールが1848年のサロン展評で多少意地悪く、彼は「いつもドラロッシュ（ミレーのパリ美術学校の先生）を作り（俗として「盗む、くすねる」が訳語にあり、意地悪く批評しているとあるので、たぶん正確な訳は模倣しているという意味でしょう）、質は20番目」と書いていることを付け加えておきます。ドラロッシュとミレーの師弟関係は直接のものですが、ジャッカンはリヨンで学び、ロマン派に位置づけられ、ドラロッシュの亜流とみられ、ドラロッシュの名が出ますが直接的な関係はなく、当然ミレーとの関係もなく、ドラロッシュとなれば、ロマン派系でも、ドラクロワやコロー、ルソーではなく、つまりこの「写真」に査定されている画家の先達とは相対する系列に属しているので、文献上からもジャッカンである可能性は少ないでしょう。　−ジャッカンの略伝はベネジット美術家辞典による−　尚、http://www.photo.rmn.fr　で彼の画を見たい場合、JACQUANDと名前を打ち込んでください。12点の画が見られます。


○　ピエール=ジュスタン・ウーヴリエの略歴を調べます。

ウーヴリエの略伝をべネジィット美術家事典で調べると、1806年1月19日か5月9日にパリで生まれるとあり、出生日が不明確なのが気になります。1879年10月23日にルーアンで没しています。歴史画、風俗画、戦闘画、肖像画、風景画、山岳風景画、海景画、水彩画、石版画とかなり広い分野をこなす、器用な画家のようです。略歴の4倍ほどの画の公売価格が記載されているのも驚きです。（アメリカの画廊のサイトに略伝がベネジィット美術家事典より少しだけ詳しく載っていましたが、これだけで、ルソー同様、フランスで評価されないウーヴリエの画はアメリカへ多く渡ってしまったのかもしれないと想像してしまってよいかどうかわかりません。没年が1880年ともあるようです。ただ、パリで生まれ、ルーアンに没したのは確実だとあります。）
　ウーヴリエは第一次ナポレオン帝制時代に産声を上げ、王政復古期の王立美術学校で、ダヴィッドの教えを受けたアベル・ド・ピュジョルに師事し、王政復古の末期、21歳の時にドル市（ジュラ県、ディジョンとブザンソンの間）から王の全身像を頼まれて描いた（ウーヴリエ作「シャルル十世の肖像画」現在ドル美術館蔵）とあるので、官学派の正当な公認肖像画家として世に出ましたが、七月革命が起き、王政復古からルイ・フィリップ市民王による七月王制（立憲君主制）に変わり、1830年のルクサンブール宮殿で開催された展覧会で水彩画「モレの眺望」で風景画家として再出発しました。ミレーと時代が少しずれ、その上、パリ出身の違いはありますが、肖像画家として出発した点は同じです。というより、革命後のサロン展で肖像画が増え（民主革命後、個の主張が一般化したためか？）、それが七月王制後に急激に増えたとのこと、元々画家の生業であったでしょうが、需要が増え、彼らが最初に肖像画家として世に出たのはごく普通の事だったのでしょう（写真が普及した後は写真家がこの分野を受け持ったわけです）。ウーヴリエは翌1831年に初めてサロン展に出品。風俗と風景の分野で2等のメダルを受賞、1832年にはルイ・フィリップ王に後援されたユエと一緒にコンピエーニュの森で画を描いています。これ以後1843年三点の油彩、一点の水彩に対して1等のメダルが与えられ、1855年ナポレオン三世の帝制のサロン展でも3等のメダルを受賞し、第三共和制になった1873年までサロン展に定期的に数多く出品したとのことです。サロン展でいろいろスキャンダルになったミレーとこのあたりはだいぶ違うようですが、水彩でその場で写生し、アトリエで油彩に仕上げていたとあリ、鉛筆などのデッサンや水彩で野外での写生を繰り返し習作する事で技術を磨いたと解説されています。ルソーやミレー同様に、ウーヴリエが戸外でデッサンをし、それを基に、油彩画をアトリエで仕上げたのは、今日と違い、当時まだ油彩絵の具を持ち歩くのが難しく、戸外での油彩制作は習慣にはなっていなかったからといえます。次世代の少し若い画家達は、既に、油彩絵の具を持ち歩くいろいろな試みを個人的にしていた事が文献に見られますが、実際、油彩による戸外制作が活発になるのは、チューブ絵の具の開発後です。（1840年、鉛と錫の合金で作られたチューブをコルク栓で密閉した油彩絵の具が開発されたという事ですが、1865年ルフラン商店が、現在と同じ形の、ネジ蓋の錫製チューブを発明、特許申請をしています。まさか、1865年に、モネがシャイイ村で、戸外の大画面制作を始めたのは、この戸外で使用が容易になった絵の具の開発も要因の一つなのでしょうか？　考慮に値するかもしれません。）
　ウーヴリエは40年間に150点の画をサロンに出品したと記載があります。サロン展のカタログを調べたのでしょうか？ 1854年（48歳）でレジョン・ドヌール5等勲章を受けています。
　師として、前記アベル・ド・ピュジョル、シャティイロン（建築家）、テイラー男爵の名が記載されています。テーラー男爵は画の師とは思えませんが、彼の著作全25巻「古いフランスの詩情あふれた、趣のある旅」の挿画（全6000点）に協力した関係で名が出たのでしょうか？　美術史上重要な作品を残した著名な画家が多くこの仕事に参加したことが、テーラー男爵の文献に見られます。ここで、ブーダンとウーヴリエの繋がりが、テイラー男爵を介してあったかもしれないと仮定できますが、それだけでは「写真」に撮られている理由としては希薄でしょう。もっと確実な物証が必要と思えます。ウーヴリエは美術史上特筆する業績は残せなかったようで、伝記などの文献は見当たりません。しかし、1923年発行の2巻のラルース百科事典にも、1932年出版の「20世紀ラルース」の大百科事典にもジュスタン・ウーヴリエの名は記載され、第二次世界大戦迄はウーヴリエはそれなりに著名な画家であったことがわかります。このことは、大戦後に美術史観が変わったことも示しています。そして、Ｗｅｂサイトにより、唯一、「テーラー財団にテーラー男爵、ブランシャー、メイヤー、芸術家、家族宛のウーヴリエの手紙が残されている」のがわかりました。となると、ブーダンのところに掲載した、テーラー男爵の財団に連絡を取って、ウーヴリエに付いて聞いてみれば、何かわかるかもしれません。カルスやブーダンとの関係がはっきりすれば、充分な理由が付き、その段階で「写真」の人物がウーヴリエであると査定してよいと思います。その意味するところは後で分析しようと思います。

ランデヴーを取った、2005年2月22日小雪降る朝10時、テーラー財団を訪ねました。少し遅れてきた中年の女史が対応してくれ、まず、手紙にミレー、カルス、ブーダンの名は出ていないとのこと、しかし、彼らの出ている文献を探してくれ、ナダールが撮影したウーヴリエの肖像写真を見せてくれ、持参した、「写真」の人物の拡大した顔と比較して、女史もよく似ていることを認めてくれました。しかし、現段階までに査定済みの画家達（ミレー、カルス、ブーダン）とウーヴリエの個人的繋がりを証明するものは見つかりませんでした。ブーダンとテーラー男爵との関係もテーラー財団には特に記録として存在しないとのことでしたし、テーラー男爵がノルマンディーに別荘を持っていたかどうかも、ル・アーヴル合同州副領事であったこと、つまりノルマンディーとの関係は知らないとのことでした。（テーラー男爵が州副領事の要職に就いていた事をテーラー財団の管理者が知らないのは、地方の事で名誉職だったのか？　しかし、ブーダンが奨学金を得てパリに出る前にテーラー男爵の仕事をし、その後、直接にテーラー男爵から模写依頼されたり、直接画を売ったりしている事が日記に「T」と書かれ、それがテーラー男爵であり、男爵がノルマンディーに来ていたのは確かで、ブーダンの資料がテーラー財団に何もないという事は、二人の関係が、財団を通したものではなく、個人的なもので、テーラー男爵にとってブーダンは援助したその他大勢の画家のひとりで、財団の公式記録としては残らず、財団を後継した人たちはブーダンに興味がなく、調査もしていないと考えられます）。テーラー男爵がウーヴリエの画の師である話は否定していましたが、財団を辞した後に、サロン展のカタログを調べた時に、1852年以降、つまり、ナポレオン三世の時代以降のカタログに、ウーヴリエの名の後にアベル・ド・ピュジョルとテーラー男爵の弟子と記され、これによる記述である事がわかりました(このことも財団管理者から説明はありませんでしたので、彼女がどこまでウーヴリエに付いて知っているかわかりません）。1833年〜1850年のカタログの登録名はジュスタン・ウーヴリエとなっており、Ｊの項に分類されていました。アメリカの画廊のサイトに、最初はピエール・ジュスタン、ジュスタン、ジュスタン・ウーヴリエ、ウーヴリエと名前を変えたと書かれていたのがこの事だとわかりました。各時代を生き延びたテーラー男爵〔 因みに、祖先はアイルランド人で、大革命の年にブリュッセルに生れ、若い時から旅行を好み、1815年ルイ18世を、当時はフランスに合併されていたベルギーのガンに伴い、オルセー伯爵の部隊を助けたとあり、詳細な歴史の出来事はわかりませんが、こうしてテーラーは王政復古期に重用されていったのでしょう。1825年シャルル十世から男爵位を受け（想像ですが、1827年にウーヴリエがシャルル十世の肖像画を受注されたのはテーラー男爵の口添えかもしれません）、王立フランス演劇（コメディー・フランセーズ）の役員に任命され、それにより、ユーゴーの演劇を初演させた栄誉を担い、1830年の七月革命で成立した立憲君主制後も、ルイ・フィリップ王の為に、ルーブル美術館にスペイン館を創るのに協力し、立憲君主制下でも活躍の場を見つけ、1840〜59年文化に関わる各分野の共済組合の設立にかかわり、1847年フランス学士院入りし、1867年第二次帝制下で元老院、1877年第三共和制下でレジョン・ドヌール2等勲章グラントフィシエを受け、1879年にパリで亡くなり、ぺール・ラシェーズ墓地の礼拝堂の左横（墓地の一等地。礼拝堂の右横にはパリ・コミューンをつぶした元大統領ティエールの大きな廟があり、亡命地で没した画家ダヴィットの移葬された墓が前にあります。余談ですが、政治的にティエールに相対し、普仏戦争の時、徹底抗戦を主張したガンベッタの心臓は、現在フランスの偉人合祀廟であるパンテオンに、石壺に入って後部の参廟入口の上に祭られ、この二つは非常に象徴的ですが、忘却されている歴史の一つです。）に葬られました。〕と同じ様に、王政復古末期に世に出たウーヴリエにも、政変により、それなりの試練があったのかもしれません。テーラー財団に手紙以外のウーヴリエ資料はなく、見せてもらった、蔵書の「十九世紀の風景画家事典」にウーヴリエが画歴半ばにバルビゾン派の影響を受けたと記載されたのを見つけ、コピーを貰いました。その上、財団が保管する1870年の名簿（確認してませんが、共済組合の名簿ではないかと思います。）にウーヴリエもカルスもブーダンも記載され、それぞれの住所が明記され控えさせてもらいました。1860年の名簿にはウーヴリエしか記載されていず、住所はシテ・ピガール5番地とあり、表記は違いますが、女史は同じ場所であろうと言ってました。残念ながらテーラー財団でウーヴリエに付いて得られたのは以上のことでした。（書き忘れ　：　この時、女史はウーヴリエの名付け親がテーラー男爵である事を最初に話してくれた事を、ウーヴリエと「写真」に写っている査定済みの画家とのつながりばかりに関心が行き、書き忘れて仕舞いました。記載場所を読み返して気付いたので、この場に追記しておきます。テーラー男爵の召使がウーヴリエの両親と親しく、ウーヴリエの代親になったので、名付け親を男爵に頼んだとの事です。）

　　　・　ウーヴリエはピガール広場11番地。
　　　・　カルスはロッシュショアール通り70番地。
　　　・　ブーダンはサン・ラザール通り31番地。

ブーダンは冬の間滞在するパリの住所がよく替わり、パリのアパートとアトリエは期間を限った賃貸と思われ、1863年に結婚し、トロワイヨンの庭の後、トゥルデン大通り27番地に移り住んだと評伝にあります。当時、トロワイヨンが何処に住んでいたか正確に調べようと思い、結局、1857年にヴィオレ・ル・デュクに設計依頼をして、ロッシュショアール通り57番地に家を建て、そこで1865年55歳で亡くなったとある記載を見つけました。かなり離れていますが、ブーダンの借りた家は庭の後の方向になり、当時のモンマルトルの麓が現在ほど建て込んでなければ、問題のない文章表現でしょう。トロワイヨンの家は建て替えられ現存しません。ブーダンの住んだトゥルデン大通り27番地も建て替えられているようです。ここで、トロワイヨンを改めて調べると、トロワイヨンとウーヴリエは知己である可能性が浮かび上がってきました。まず、二人とも立憲君主制時代（1830〜1848）の国王ルイ・フィリップに後援された画家ユエとの交流関係があります。そして、サロン展で1831年ウーヴリエが2等賞、1838年トロワイヨンが3等賞、1843年ウーヴリエが1等賞、1846年トロワイヨンが1等賞を受けて、その上、二人ともにモンマルトルの麓に住む、4歳違い（ウーヴリエ1806年、トロワイヨン1810年生まれ）の隣人同士とすれば、彼らがブーダンと出会う以前に交流があったであろうことは、「画歴半ばにバルビゾン派の影響を受けた」と言う記述から充分推測できます。とすると、父親の反対を押して、画家になる志を持って、カリカチュール似顔絵で稼いで伯母に預けておいた2000フランを持って、パリに出てきたモネを、たぶんブーダンに頼まれて、トロワイヨンは面倒みているので、この時にモネはトロワイヨンに、近くに住むウーヴリエを紹介されたかもしれないと想像しました。なぜなら、モネはトロワイヨンに紹介された画家を訪ねたことをブーダンに手紙で書いています。マネの先生であったクチュールは怒りっぽいので、トロワイヨンに推薦されたけれど、やめたとか、モネは結局、自主的にモデルの素描ができるアカデミー・スイスを選んだとあり、そこでピサロと出会っています。この時、バルビゾンからパリに戻ったジャックに師事したと書かれた文献もあり、ウーヴリエの名はでませんが、モネがかなりがむしゃらに、ブーダンの人間関係の下に、パリの画家の間を動き回った事が想像できます。「印象派辞典」のトロワイヨンの項に1859年5月の最初のモネのパリへの挑戦にトロワイヨンにすすめられたように、モネは着くと直ぐサロン展を観、「バリエール・ロッシュショアール通りの芸術家を訪問した」とありました。そわ、誰か名が出るか、ウーヴリエか？　何の気なしに、1859年のサロン展カタログのトロワイヨンを調べると、登録住所が交差点バリエール・ロッシュショアール1番地とあり、この時、ロッシュショアール通り57番地の邸宅は建設中だったのでしょうか？　後の調査結果から推測すると、母親と暮らしていた邸宅では画を描かず、この住所にアトリエを持っていたと考えられます。つまりモネはトロワイヨンを訪ねたと言うことで、残念ながら新たな事実はないようです。唯、同サロン展カタログで他の画家を調べて、面白い事実が見付かりました。1859年のミレーのパリの連絡住所がサンシエの住所・フォンテーヌ・サン・ジョルジュ19番地なのに、1861年のミレーのパリの連絡先が、Ａ・スティーヴンスの住所・テブート通り18番地になっていました。1860年にアルチュール・スティーヴンス（画家アルフレッド・スティーヴンスの兄）を仲介にして、ベルギー人ヴァン・プリエと月1000フランの個人契約ができた裏付けになる記載です。その後、再びサンシエの住所を連絡先にしているので、スティーヴンスとの友好関係が終わった事も分かります。尚、テブート通り18番地はアルフレッド・スティーヴンスがマネに貸した大きなアトリエの住所として、スティーヴンスの略歴に記載されていました。それに、サンシエはその後同じ通りの6番地にアパートを移っていることがミレーの連絡先住所から判明し、それは賃貸契約が切れたからなのか？　バルビゾンには家を買いましたが、パリには家を買ってないということでしょうか？　話があらぬほうに飛んでいます。戻します。
　ここで、バルビゾン派でありながら、パリ、モンマルトルを足場に1850年には既に成功した画家の仲間入りをした、トロワイヨンがミレー、ブーダン、モネとウーヴリエを仲介している可能性が出てきました。
テイラー財団の資料から、モンマルトルの麓での画家達のつながりに重点が移りそうなので、ブーダンがトロワイヨンを頼りモンマルトルに出てくる付近から調べようと思い、インターネットでモンマルトルを当たリ、「9区の歴史」Webサイトに、1861年から1865年までピガール通り66番地にウージェンヌ・ブーダンが居住したとあるのを見つけました。確認のため9区の区役所に4度足を運びましたが、事務所に人が居ず、いまだ確証が得られません。評伝に違う住所が明記されているので、この場所にアトリエだけを借りていたのではないかと推測していますが、確認できたらと思い、再度訪ねるつもりです。やっと、「9区の歴史」会の人に会えましたが、Webサイトは彼らのではなく、何の資料によるものか知りたかったのですが、分かりません。調べて分かったら連絡するとの話ですが、現在まで連絡はありません。現在のジャン・バプティスト・ピガール通り66番地を尋ねると、64番地までで、66番地はピガール広場9番地になっています。後にカフェ・ヌーヴェル・アテネ、クリシーのカフェ・ゲルボワの後に印象派達が集ったカフェがあったところで、Webサイトはその後、キャバレーになり、変遷後「New Moon」と言うロックのキャバレーになり、それが取り壊された、その抗議のサイトでした。故に「根拠もなくブーダンが住んでいたとサイトに記載した」とは断定できません。何故なら、1861年、2年にブーダンが彼女を連れてパリに出てきたのは事実で、その時トロワイヨンに画を見せています。その時に滞在した場所は記載されていませんが、1863年に結婚してパリに出て来た時はトュルデン大通り27番地で、1864年はデュランタン通り15番地、1865年はフォンテーヌ・サン・ジョルジュ通り31番地と明記され、ピガール通り66番地の記載はありません。評伝に、1868年に「パリに戻ったが、デュランタン通りの住居があまりに狭いので、放棄することに決め、広いアトリエのサン・ラザール通り31番地に移った」と記載があり、競売所ドゥローで画が売れ収入があったのが理由と思われます。となると、サロン展カタログの登録住所によればデュランタン通りからフォンテーヌ・サン・ジョルジュ通り31番地に1865年に既に移っているのに、1868年にデュランタン通りの住居を放棄することに決めたと言う記述は、ブーダンが住居とは別にアトリエを借りていたと受け取れます。当時のモンマルトル界隈の状況がほとんど変わってしまったので、確認できず、想像さえし難い歯痒さがありますが、ピガール通り66番地の問題も絡めて、サン・ラザール通り31番地を調べることにしました。そして、まだ記憶に新しい1928年、没後30年に上梓されたブーダンのルイ・カリオ著の白黒画集（前掲載のブーダンの画はこの画集によります）の評伝を書いたカリオの記述の信憑性に関わりますが、そこにアトリエを見付けることはできませんでした。しかも、1867年に第二回パリ万国博覧会があった時にパリはオースマンにより大改造が行われ、モンマルトルの麓も開発の波が押し寄せ、家賃が安いので多くの芸術家が移り住んだと言われる環境がかなり変わっているので、そこよりもっと中心地に近いサン・ラザール駅付近は、個人所有者によりアパートの建て替えが行われた可能性は充分あります（建物に建立年代が刻まれていないので明確ではありません）が、実地に見、管理人に聞いた限りでは、建て替えられていないようです。と言う事は、ブーダンはアトリエを別に借りていたと考えられ、ルイ・カリオが誤記している事になり、しかも、最終的にサン・ラザール通り31番地の現建物の建築年代が分かり、建て替えられてなければ、ブーダンは別にアトリエを借りていたことの証明になりそうです。はたして、年代を確定できるでしょうか？　2度訪ねましたが、管理人は1824年に建てられたと言い張っています。根拠は何なのでしょう。聞けばよかった。改めて、通りから建物を眺めると、確かに両脇の建物より古いことは一目瞭然です。そして5階以上が、奥に引っ込んで、2階分付け足したようになって、両隣の建物と高さが同じになっています。6、7階がアトリエになっていたのを後で建て替えたのかもしれないとすれば、ルイ・カリオの誤記はないと考えましたが、推測の域を出ません。3度目の訪問を敢行、再度しつこく管理人室を訪ね、どうして1824年と知ったのかと訊ねると「建物の共同所有者がそう言った」と言うことで、「それ以上のことは何も分からない」と奥に引っ込んでしまいました。1824年建立と言った人を訪ねるわけにゆかず、奥の1階の事務所の扉が開いていたので、無遠慮にも聞いてみましたら、「昔のことは良く分からないが、ここは、15年前に車庫（馬車用の車庫でしょう）を改造して事務所にしたもので、前側にある事務所は以前は倉庫として使われていた。従って、これらが芸術家のアトリエとして使われていた可能性はあるでしょう。」とのことでした。礼を言い、辞し、通りに出たところで、前2度の訪問時には気付きませんでしたが、入口の横は不動産屋でした。同じ建物なので何かわかるかも知れないと思い、遠慮せずに中に入り、訊ねると、「1階がアトリエだった」と言いました。念を押しましたが、彼女はそうだと言い張ります。しかし、「天井が特に高くないし、しかも一般に1階のアトリエは彫刻家用ではないか」と言うと、彼女もそれらの事情を良く知っていて、「高さ5，6メートルの全面北窓のそんな画家専用のアトリエはこの辺にはない。」と言うので、再度、念を推しましたが、間違いないとのことで、「本などには大げさにうそを書くものだ」（大きなアトリエの部分に対してでしょう）との話、不動産屋の話なので、体験的な意味があるかもしれません。話をまとめると、馬車を入れておく車庫が1階の中庭の奥にあり、それが改造されて、芸術家のアトリエとして使われたと考えられます。それ以外にサン・ラザール31番地に「大きなアトリエ」の存在は考えられず、とすればルイ・カリオの記述は一応の信憑性を確保できた事になります。ブーダンは大きな画を描いていないので、高さは充分だったのかもしれません。それに、デュランタン通りのアトリエがあまりに狭かったので、そこと比較したら充分大きかったのかもしれません。しかし、すべて推測で、確証には至りません。これも推定に過ぎませんが、画家用の天井の高い、北向きの窓で、太陽の運行に左右されない上からの明りが差し込む、理想的なアトリエは当時画家自身が自前で建てたものが多く、家主が画家に貸す目的で建てたものは少ない筈です。つまり、すべての画家が画家専用のアトリエで画を描いていたとは思えないので、ミレーにしても、その他の画家も、画が売れるようにならなければ理想的なアトリエを手に入れることできなかったのではないかと思います。ミレーのパリのアパートにしろブーダンのこのアパートにしろ、きちんとした画家専用のアトリエが存在しません。確かクールベは元教会をアトリエとして使用していたし、マネは元フェンシング道場をアトリエに使っています。従って、このサン・ラザール通り31番地に関してはブーダンが元馬車用車庫をアトリエとして使うことは充分あり得ると思えます。それ以前（サン・ラザール通り31番地の前）は普通のアパートの一室をアトリエとして使用していたと考えてもよいし、結論として、1864年にデュランタン通りに狭いアトリエを見つけるまで、ピガール通り66番地をアトリエとして使用していた可能性が、いままでの調査で充分あると思われます。ブーダンはサン・ラザール通り31番地を1878年まで借りていました。

カルスの住所に関しては、1863年の落選者展のカタログを調べましたが、残念ながら住所の記載はありませんでした。しかし、娘が1840年と1851年にパリで生まれ、画家でもある妻の精神が娘が生まれた後、狂い始め、ヴェルサイユの精神病院に入れたとあり、この時期はドリア伯爵の居城に一室を与えられ仕事をしたとカルス展カタログ小伝にあり、妻はコニエ教授のアトリエで知り合った貴族の娘で、精神病院で彼女が亡くなった翌年、1873年にオンフルールに家を購入し、妻の血を引き、同様に精神病院に入った娘を引き取り一緒に住んだが、パリのアパートはそのまま所有していたと記されているので、ドリア伯爵の居城に一室があった時（1859〜70年）も、理論的には、テーラー財団の名簿にあった住所にアパートをずっと所有していたのではないかと思いましたが、やはり気になりますので、サロン展のカタログで、何とか当時の住所を調べようと思い立ち、最初に、リシュリュー国立図書館で調べました。コンピュータで見付かったのは、1863年の落選者展のカタログだけでした。それにより、カルスの出品は確認できましたが、前記したように、住所は記載されていませんでした。
　その時、装飾美術館の図書館か、パリ市立フォルニー図書館が美術に関しては専門だから資料が見付かる可能性があると聞き、行き慣れた、フォルニー図書館に行く事にしました。国立図書館と比べて、昔から親しみのある小さな古い図書館ですが、以前より開放的な雰囲気を感じました。パリ市立図書館ではありますが、一般の市民図書館とは違い、歴史図書館と、カーナヴァレ美術館の版画室と共に、パリ市管轄の古い文献を所蔵する素晴らしい図書館です。早速、フォルニー図書館でサロン展のカタログを調べ、出品した年に登録した各画家の住所が得られました。その結果から、査定の裏付けが何処までできるのか？これがサロン展カタログで各画家の各年代の住所を確認する調査の最初でした。話が前後する内容なので、文字色を変えました。サロン展カタログ資料は全てフォルニー図書館所蔵版によります。
　カルスの1861年のサロン展カタログの住所登録は、マルタン親父の、自宅兼画廊の所在地、モガドール通り20番地になっていました。オペラ座の裏の通りを聖トリニテ教会に向かってまっすぐ北に上る道です。1863年サロン展附属（落選者展）カタログに出品記載はありますが、住所記載はなく、1864年と1865年は、ブーダンが1869年以降住むことになるサン・ラザール通りにぶつかる一つ手前を右に折れる道、ヴィクトワール通り46番地が登録されています。1870年は再び、移転したマルタン親父の家、ラフィット通り52番地を連絡住所に登録しています。ラフィット通りは当時、画廊街になっていました。地図で調べるとブーダンの住所サン・ラザール通り31番地とは直線距離で200ｍも離れていません。実地に調べると、道二本隔てて真っ直ぐの北に位置し、歩いて直ぐの距離です。従って、彼らは新興の画廊街界隈に居を定め、カルスはドリア伯爵の居城に部屋を貰っていながら、パリにアパートを借りたり、マルタン親父の家に厄介になったりして、パリで印象派の若い連中とも交流し、パリに出てきたブーダンとも会っていたのではないかと思われます。第1回印象派展の会計を担当したのがマルタン親父（カタログはルノワールの弟が担当）なので、カルス、ブーダン、マルタン親父の関係は1874年開催の第1回印象派展での若い連中との関係でもはっきり見えます。

ウーヴリエの1863年の住所に関して、1860年の（共済組合?）名簿の登録住所ではシテ・ピガール通り5番地とありますが、1863年の住所確認にはならないので、改めて、1863年のサロン展カタログを調べると、ウーヴリエは3点入選、住所はバリエール広場1番地モンマルトルとあります。この住所は現在モンマルトルにはありません。パリ歴史図書館で確認しなければならないでしょう。考えると、（共済組合?）名簿に記載のシテ・ピガール通りと言う表記も変です。シテとは道ではなく集合団地の場所に対して使われ、普通袋小路になり、通り抜けられませんので通り名にはなりません。
　【調査結果】　バリエールとは市門、城門で、パリ市が1858年に拡張される前、現在大通りと称されるされるところに塀が築かれていて、現在広場になっている場所に、出入り口として、クリシー市門、ブランシュ市門、モンマルトル市門などがありました（この文献には記載がありませんが、トロワイヨンの住所にあったロッシュショアール市門もあり、モンマルトル市門は現在のピガール広場に在りました）。残されているサン・ドニ門、サン・マルタン門はルイ14世によって、当時パリがそこまで城壁に囲まれていた1672年、1674年に建てられたものです。その後1791年に拡張された城壁に設けられたのが今問題にしている市門です。最終的に市門が取り壊され、12区までだったパリが、20区に広げられ、その時、城壁と共に市門も取り払われ、城壁は大通りになり、市門があった部分は広場（ＰＬＡＣＥ）になっています。その改造がナポレオン三世のこの時代にセーヌ県知事オースマンによって行われ、住所表示がいろいろ変わっているのでしょう。従って、バリエール広場1番地モンマルトルは現ピガール広場１番地です。
　1857年のウーヴリエのサロン展カタログ登録住所が番地なしのRue et cite Pigalle とあり、（共済組合?）名簿には5,rue cite Pigalle とあり、ピガール通り5番地と現在のCite Pigalle（当時のピガール通り41番地に該当）に、アトリエと住居が別々にあったのを意味しているのかもしれませんが、とすれば、5,rue Pgalle et cite Pigalle と表記されます。同じPigalle だったので、それを省略して、rue cite Pigalle と表記したのでしょうか？ カタログと名簿の両方の表記が間違いでなければ、不可解です。翌年の住所はピガール通り77番地になっています。これも現ピガール通りとピガール広場の交わる角で、ピガール広場11番地と隣り合った住所で、同じ建物が、二つの通りに面していると、二つの住所表記があるとか聞きました。それが正しければ、ピガール通り77番地はピガール広場11番地と考えられます。後の考証になりますが、登録住所の表記に印刷ミス、或いは登録者自身の記載ミスがあることも考えられます。従って、何処まで、この住所を参考に話が進められるか、注意が必要でしょう。何れにしろ、この広場近くにたくさんのアトリエがあったと想像されます。

サロン展カタログ掲載の各出品者の住所について考察すると、1863年のサロン展カタログに、ブーダンとカルスの名はなく、カルスは落選し、落選者展に出品し、既に落選者展カタログで調査済みです。「ブーダンは入選したがカタログに掲載されなかった」と、評伝に書かれていたので、その確認になりましたが、名前の間違い、住所の間違い、記載漏れがあっても不思議ではないと思います。又、果たして本人が登録している住所に住んでいるのかの問題は、連絡先であると考えられるので、必ずしも本人の住所とは限らないであろうと思われます。そして、その住所にアトリエがあるとも限りません。従って、サロン展カタログの住所を何処まで重視するかは検討する必要があるでしょう。又、Webサイトに記載されている（裏付けのない）ピガール通り66番地にブーダンが居住したとありますが、評伝に1863年と1864年の住んだ場所の記載があり　《1865年のトロワイヨンの葬儀の後「いつもの小さなアトリエに通った」との記載は、文脈からして、どこか別にアトリエを借りていたと想像され、それがデュランタン通りの小さなアトリエと思われます。二重括弧にくくったのは、記憶だけで、出典の確認ができず、最近思い違いが多いことに気付いたからです》、何の資料にこのピガール通り66番地が出ているのか分からず、そこにアトリエだけ借りていたことは充分に有り得ますが、確証は得られていません。

　　1863年の三人の住所を確認すると、

• ウーヴリエはバリエール広場1番地。（1863年のサロン展カタログに記載）
  
• カルスはマルタン親父のモガドール通り20番地か、ヴィクトワール通り46番地と思われますが、確認できず。（1861年と1864年、5年のサロン展カタログに記載、1863年の住所確認資料はありません）
  
• ブーダンはテュルデン大通り27番地（評伝に記載）とピガール通り66番地（Webサイトに記載）。
  このピガール通り66番地に関しては、Webサイトに記載があるだけで、裏付けが取れません。当時のバリエール広場9番地と同じ場所で、ピガール広場に関しては、1番地、5番地、11番地にアトリエがあった事が「古い道路辞典、9区」で確認され、ピガール広場9番地には、1870年カフェ・ヌーヴェル・アテネが開店されたとあるだけで、それ以前の記載がありませんが、9番地にもアトリエがあった可能性は充分あり、ピガール広場9番地と同じ、ピガール通り66番地にブーダンが居住していたとある、出典元が分かりませんが、もしそれが確認できたら、住居は別で、ブーダンがそこをアトリエとしてだけ使っていたと考えられます。現在まだ参考資料です。

年代別には書きませんが、ウーヴリエはピガール広場からそれ程離れていない地区を数回移っています。しかし、23,rue Neuve-Breda、8,rue Breda 、8,place Bredaとあり、その後、テーラー男爵の財団と同じ通りのラ・ブリュイエール通り22番地に7年住んだ後、rue et cite Pigalle、24,rue Pigalle と移っています。前3つのアルファベットの場所は現在存在せず、道の名前が変わっています。現モニエール通りと解説され、同じ通りか、直ぐ傍と思われ、ピガール広場からフロショ通りを下った続きです。最後にピガール広場になる場所にウーヴリエは落ち着いたようです。カルスも1835年から2年、2年と変わり、3年間は毎年変わり、2年、2年と変わり、3年間同じ住所、翌年同じ通りで番地を変え、2年毎年変わり、1857年にドリア伯爵の居城とマルタン親父の住所が続き、1864、5年とヴィクトワール通り46番地とありますが、1870年には再びマルタン親父に厄介になっているようで、その後にロッシュショアール通り70番地に落ち着いたのか、印象派展参加後はサロン展に出品していないので、カタログによる住所確認はできませんが、パリのアパートを維持したまま、オンフルールに家を購入し、娘と一緒に暮らしました。ブーダンもパリの住所が変わっています。つまり、パリのアパート及びアトリエは賃貸と思われます。1884年ドーヴィルに、妻マリー・デゲによると、「鳥かごのような」家を建てましたが、1889年彼女がパリで亡くなったので、サン・ヴァンサン墓地に葬り、故に、ドーヴィルの自宅で亡くなったブーダンがサン・ヴァンサン墓地に眠っているわけで、ドーヴィルに家を建てた後も妻と共にパリに出て来ていることがわかります。ブルジョワの子弟であったマネもアトリエを何度も移っているので、基本的に、パリのアパート付きアトリエは賃貸で、問題を起こし持ち主に契約を打ち切られたりしていますが、持ち主は容易に一部を分譲しなかったのでしょうか？　モンマルトル界隈でアトリエを移っていたマネの墓はトロカデロ広場（パリで一番高級なアパートのある場所）に面したパッシー墓地にあります。そこのところは正確に調べていないので、確証あるものではありませんが、ゾラにしても、モネにしても、郊外や、田舎には家を購入していますが、パリに家を残してはいないようです（ゾラの終焉の地、ブリュッセル通り21番地が彼の所有であったかの確認はしていません。但し、所有であった場合、遺族の所有になり、多くの場合、そこに記念館が創られますので、やはり、賃貸であったと思われます）。例えば、銀行家の息子であるドガが、最後まで賃貸アパート兼アトリエに暮らしていた事実は、何かを示しているように思いますが、ここで、ドガの事が浮かび上がって来たので、話を進め、

年配の画家三人のことばかり問題にしてきましたが、ふっと、ドガもこのあたりに住んでいた筈だと思い、調べ直すと　【（1859年）10月1日マダム通りのアトリエをやめて、ラヴァル通り〔を、キャヴァンヌ教授はきちんと、括弧して今日のヴィクトール・マッセ通りと書き、そして、子供時代に育った場所とそれほど離れていない其処〕にその後ずっととどまったと書いています。ほぼ20年間住んだとレイモンド版にあります。（中略）日本でのドガ展のカタログ年譜に記された、住所、その年代をこの場にまとめて記載しますが、1859年10月ラヴァル通り13番地、1872年ブランシュ通り77番地、1876年4月フロンショ通り4番地、1877年10月ルピック通り50番地、1882年ピガール通り21番地、1890年4月ヴィクトール・マッセ通り37番地、（1891年、「彼の住所はバリュ街23番地となる」とありますが、1912年、「1890年以来ドガが暮らしたヴィクトール・マッセ街の彼の家が壊される。」と同じ年譜にあり、前出ラヴァル通りに関して、古い地図で確認し、キャヴァンヌ版、レイモンド版にある様には、ずっとヴィクトール・マッセ通りに住んでいたわけではありませんが、最後のアトリエがヴィクトール・マッセ通り37番地であったのは間違いない事実と思います）1912年、前記の様に、取壊される事になり、クリシー大通り6番地に移り、そこが終焉の地になりました。（20ページ飛んで）1910年以降、殆ど眼が見えなくなり、1912年に契約が切れ（「3階の階段の正面がドガのアトリエであった」とモロー・ネラトンが書いています。1859年に既にフレデリック・ド・クルシーが隣の39番地にアトリエを持っていたとあるので、何棟かの芸術家のアトリエが集まって建っているアパートと思われます。）】（既に書いた「写真」に関する文章より抜粋）となり、これを現在考察すると、83歳まで生きたドガが、25歳、1859年の時点では、ラヴァル通り13番地/現ヴィクトール・マッセ通り13番地（番地の確認はしていません。通り名が変わっただけとの判断です。）に13年間住み、1890年4月にヴィクトール・マッセ通り37番地に移り、その3階、4階を（3階がアトリエであったのか、3、4階がぶち抜けのアトリエであったのか、詳細はわかりません）12 年間借り、その他に4箇所、別にアトリエを移っていたことがわかり、現在も、アパートの賃貸契約が、3年、6年、12年という形の契約年数ですので、大家は貸している人の契約年数を考えて、所有の建物の処理を考えると思われ、逆に、契約が切れないと問題があっても追い出せないわけで、クールベのアトリエ教室（前記、もと教会のアトリエとは別）も、マネの元フェンシング道場のアトリエも、大家が再契約を断り、追い出されています。伝記を書く人はそこまで神経が回らず、10年を単位にし、20年、30年となるのでしょう。研究者は常に裏付けを取らなければならない理由がわかります。心しましょう。ドガは25歳でラヴァル通りに移り住んでからモンマルトル以外に居住地を移していません。よほど生誕地であるこの地域が気に入っていたのでしょう。
　話があちこち飛んだので、まとめると、1863年の時点で、ドガはヴィクトール・マッセ通り13番地、前記の先輩画家の近くにアトリエとアパートを借りていたことになります。

1863年の落選者展には後の印象派の中でピサロとセザンヌが出品したとあったので、カタログを調べると、印象派の最年長者ピサロだけが確認され、登録住所は新ブレダ通り23番地とありました。それは奇しくも17年前にウーヴリエがサロン展カタログで住所登録しているのと同じ場所であることを、ウーヴリエの住所を年代別にまとめた時見つけました。それは、そこに引き続きアトリエが存在し、ピサロがそこで画を描いたか、その場所を使用している画家と何らかの繋がりがあり、そこを連絡場所にした事実を浮かび上がらせます。コローに師事したピサロと他の印象派の画家とのつながりは、「バジールは1863年、伯父のルジョンヌ家で（エックスの銀行家の父親がルジョンヌ少佐と知り合いなので夕食に招待された）セザンヌと出会い、セザンヌによってピサロを紹介され、二人を自分のアトリエに連れて行ったとあります。（アトリエを共同に使用していたルノワールによれば、バジールが「二人の優秀な新入会員を連れてきた」と言って彼に紹介したと言う事です）」（自著より）となり、モネは1859年に初めてパリに出て来てアカデミー・スイスに通ったのでピサロと既に出会っていたこともあり、加えて、ピサロの登録住所を通して、1863年の画家たちの繋がりが無数に存在する事が想像できるので、どんな物語も語ることが可能に思えますが、語れる物語の中で真実をどうやって見つけ出すのか？　残されたこの「写真」に写っている数人の人物によって語られる真実を果たして突きとめる事ができるのか？　ピサロの1863年の住所が、新たに波紋を投げかけてきます。当時のモンマルトルの画家達の相関関係の多様さを想像させる記録でした。

「写真」の中で査定したバジールは長身である身体的特徴から特定され、バジールの義理の伯父・ルジョンヌ少佐の家が9区のテュルデン大通りにあり、そこで毎土曜に「サロン」（晩餐会）が開催され 〔1862年マネが描いた「チュールリー公園の音楽会」に描かれ人々がルジョンヌ夫妻の「土曜日のサロン」に出席していた面々であると言われています。当然、彼らはマネと親しく、かつ、常連であったと思われ、かつ、ボードレールがこの画の為にモデルに通ったと言う話から、マネのモデルを勤められる人たちでもあったわけで、ボードレールと向き合って描かれているのがテーラー男爵です。一部は、ナダールが肖像写真を融通したとも言われ、当然、ルジョンヌ夫妻の晩餐会に出席していた人々がすべて描かれているわけではなく、ウーヴリエもカルスもブーダンも描かれていないと思われますが、描かれていないから顔を出していなかったことにはならず、バジールの手紙にも、「しばらく伯母の土曜の晩餐に行ってない」と書かれるように〕、　彼等三人もルジョンヌ少佐の「サロン」（晩餐会）に毎週顔を出したわけではないと思いますが、サロン展の開催されている頃は、やはり、近況を知り、仲間と旧交を温めたいと普段余り顔を出さない人も出かけて来るのではないかと想像したわけで、加えて、「サロン」（晩餐会）の主催者ルジョンヌ少佐は官展派を罵倒し、ミレーを好み、彼の為に「唯独り、刈り入れの天国と地獄を描く、平民のダンテ、田舎者のミケランジェロ！」（最後の２行）とソネットを書いています。「ソネットの作者は、指揮官のルジョンヌであった。冷静な観察者である彼は、トロワイヨンの昔からの友人であり（これはブーダンがトロワイヨンを通してルジョンヌ少佐のサロンに出入りした可能性を示します）、愛想よくていねいに、しかしできるだけ寡黙に方々の画家のアトリエを訪問した。」とサンシエの「ミレー伝」（サンシエ著「ミレーの生涯」1998年講談社刊より、カッコ内は別）にあり、これらの状況から、この「写真」に写っている連中が、1863年のサロン展が開催された土曜日のルジョンヌ少佐の家の「サロン」（晩餐会）で顔を合わせ、ミレーの噂に花が咲き、話の成り行きで、先月シャイイで復活祭を過ごしたばかりのモネとバジールを伴って、ルジョンヌ少佐の招待状を持って、ミレーを訪ねることになったのではないかと言うのが、判明している事実をより合わせて考え付いた物語です。

当然、モネとバジールについても1863年の住所を調べなければなりません。バジールがパリで最初に借りたアパートはバリー通りとあり、現在と同じ通りなら、シャンゼリゼ通りのジョージ5世通りの反対側です（ただ、そうすると、パリ医学部にはかなり遠くなります。美術学校教授らのアトリエがあった文教地区を移転したクールベを調べて知ったのですが、セーヌ県知事オースマン男爵によるパリ改造でサン・ジェルマン界隈はかなり変わり、18世紀の面影はかなり少なくなっていますし、ローマ時代の遺跡が発掘され、それによっても家は取り壊され、医学部を拡張したり、道を広げ、大通りを通したりで、道の名がなくなったり変わったりしているので、綴りの違うバリー通りがサン・ジェルマン近くにあったのではないかと考えましたが、単なる想像です）。しかし、1863年10月6日の母親への手紙に「私はセーヌ通りに面した、たった一つの窓がある小さな寝室を三階に借りています。」とあり、バジールが通った医学部も、アトリエ・グレールも、アカデミー・スイスも美術学校も、パリ左岸で、1864年1月15日最初のアトリエをヴォジラー通り117番地にアトリエ・グレールの仲間ヴィラと共同で借りています。その後、1864年暮れ、ドラクロワのアトリエ、現ドラクロワ美術館のあるフルステンベルグ通り6番地にモネと共同でアトリエを借りているし、父親の手紙にも、バジールがカルチェ・ラタンを画家仲間と遊び歩いてばかりいるのではないかと心配している内容の手紙があるので、この時期、若い二人は勉強する場に近いところにアパートを借りていたと考えられ、パリ左岸にいたと推測できます。この「写真」の撮影時期に彼らが何処に住んでいたか確定できませんが、若い彼らは、必要ならどんな遠いところにでも容易に出かけて行くと思うので、ルジョンヌ少佐とバジールが親戚関係にあり、バジールとモネが親しく付き合っていた事実がある以上、彼らの住所が何処であったかは重要な問題ではないと判断します。しかし、一応、1864年以降の彼らの住所を二度目のサロン展カタログ調査で調べると、この「写真」の検証と関わるかかも知れない事実が見つかりました。
　それは、1866年のサロン展カタログに記された住所です。その年のブーダンの住所を調べているとき、モネとバジールの初入選もこの頃ではなかったかと調べると、モネは「カミーユ」と「フォンテーヌブローの森」の2点が入選し、モネの登録住所は、ピガール通り1番地。バジールは「魚」1点が入選し、登録住所はゴド・ド・モウロワ通り22番地（22,rue Godot-de-Mauroy）。共にパリ右岸に移り、9区ですが、バジールはクリシー広場をずっと下った、オペラ座とマドレーヌ寺院の間です。フルステンベルグ通り6番地のモネと共同で借りたアトリエは、バジールの弟への手紙に、「2ヶ月家賃を前払いしていたと勘違いし、家賃が払えなくなり、1月15日には完全に追い出されている」と書き、伝記には「1月15日にアトリエでドンちゃん騒ぎをし、隣人達の顰蹙をかい、アトリエを出なければならなくなった。」とあり、多少ニュアンスが違いますが、1ヶ月前に書かれたバジールの手紙があるので、出なければならなくなった若者達が最後にドンちゃん騒ぎをしたと考えたほうが自然でしょう。実際は画家の卵たちの溜まり場になり、家主から契約更新を断られたのかもしれません（1964年12月22日木曜日の母親への手紙に次の月曜日に新しい住所に移っていると書き、1865年1月1日の父親への手紙に、フルステンベルグ広場6番地と書いています。想像ですが、1年後に出ている事から契約更新を家主が断った可能性は大きいでしょう）。そして、1866年のサロン展カタログに記載された住所が彼らが移った場所になります。もう一つ問題になるのは、この年のサロン展に「カミーユ」を出品しているモネは彼女と同棲していたと思われることで、それがあって、モネとバジールはアトリエを別にしているのではないかと想像できます。ピガール通り1番地は、聖トリニテ教会のすぐ傍で、通り名の彫刻家、ジャン・バプティスト・ピガールが1756年に家を買って1782年まで住み、1785年にロッシュフーコー通り12番地で亡くなったとあり、そこに当時はまだアトリエが残っていた可能性はありますが、現在は建て替えられ、その面影はありません。因みに、カミーユの実家は隣の8区で、紆余曲折を経て、子供ができた3年後にモネとカミーユは1870年6月クールベ等を立会人にして8区の区役所で結婚しています。それはさて置き。前記したウーヴリエの住所年代別表記により、1866年にサロン展に2点「ハイデルブルグの城と町」「フリブールゲン・ブリゴウのカテドラル」（地名表記は自信がありません。2点とも建造物を中心とした風景画でしょう。）を出品したウーヴリエの登録住所が、モネと同じ、ピガール通り1番地でした。バリエール広場1番地は後のピガール広場1番地で、そこに、アトリエと住居を借りていたウーヴリエが、（ピガール広場を整備するために一時的に立ち退かされたのか？）ピガール通り1番地にアトリエを見つけ移った時に、モネに間貸しをしたのか、住所だけ貸したのか？　たまたま同じ場所に、モネもアトリエを見つけたのか？　二人の関係が文献に見られないので、何ともいえず、単純に、住所が同じだからといって、二人の間に特別な関係があったと、即断もできませんが、この「写真」の人物査定を絡めて考えると、二人の間にそれなりの関係の存在を考えてもよいのではないでしょうか？　1864、5年はピガール通り77番地で、1867年からウーヴリエの住所はピガール広場11番地になり、1873年まで変わらないので、ピガール通り77番地（現ジャン・バブティスト・ピガール通り77番地はピガール広場11番地と隣り合っています）から、一時的に、ピガール通り1番地に移ったのは、ピガール広場の整備計画上移る必要があったためと想像しました。文献上で確認したことではありません。その事もあり、気になるというより、何かが明確になるのではないかと、1866年のサロン展カタログの三度目の調査を敢行いたしました。結局、ウーヴリエはデッサンも出品していて、そこに記載されていた住所はピガール広場1番地でした。当時、ウーブリエと同じ住所にいたとされる画家の住所を調べると、ピガール広場1番地とあるので、印刷ミスと思われます。つまり、通り（ＲＵＥ）と広場（ＰＬＡＣＥ）の間違い。しかし、印刷ミスという事を証明するには1866年にピガール通り1番地に誰が住んでいたかを調べ、彼らとまったく関係ないことを証明しなければなりません。1863年のピガール通り1番地の住人全員を突き止められれば、新たな事実が浮かんでくるかも知れませんが、今のところ、どう調べればよいのか思いつきません。ウーブリエの住所の間違いはデッサン部門での登録住所で証明できますが、モネの住所に関しては間違いかどうか、知るすべは今のところありません。従って、せっかく、ウーヴリエとモネの関係を証す明瞭な証拠になるかもしれないと思われた、カタログの同じ住所の登録が、印刷ミスではないかとなると、これ以上何も追求できず、残念ですが、思わせぶりな文献上の記載の存在の発見だけに止まりました。それでも前年度にピガール通り77番地（多分ピガール広場11番地）で、翌年ピガール広場1番地に移り、再びピガール広場11番地に移るという事は、二重の間違いで、1番地ではなく11番地だったのか？アトリエだけを移っていたのならまだしも、家族を連れ、家族の荷物と共に渡り歩くのは、それ程離れていないとはいえ、毎年では大変でしょう。前記にあったシテ・ピガールに家族の住居を借りていたのか、このピガール通り1番地は家族の住所だったのか？　ウーブリエのカタログ登録住所が気になるので、繰り返し検討します。1863年バリエール広場1番地（後のピガール広場1番地）から1864年ピガール通り77番地（ピガール広場11番地の隣、或いは同一住所）、1865年も同じ、1866年ピガール通り1番地（印刷ミスか？デッサンの登録住所はピガール広場1番地）、1867年以降はピガール広場11番地です。ウーヴリエはピガール広場に2箇所、1番地と11番地にアトリエを借り、一時期2ヶ所を同時に借りていたとも考えられます。モネの住所記載を間違いとするかどうかの確定要素（当時まだピガール通り1番地に彫刻家ピガールのアトリエが残されていた可能性があり、ノルマンディーへの発着駅サン・ラザールの直ぐ傍で、カミーユの実家からも遠くないそこがモネとカミーユの愛の巣だったかも知れず、そこはウーヴリエの家族が住んでいて、空いたアパートがあり、モネに紹介したかも知れないと推理、想像は限りなく可能で、切り）がありませんが、評論家トレが、〔先年に「オリンピア」でスキャンダルになり、この年はサロン展に落選したマネの画の事を殊更取り上げて書いています。続いて「ちょっと待って、もう一人、ほら、マネ（この年落選しています）と良く似た名の彼より幸福な若いクロード・モネ氏がいる。多分近いうちに彼の描いた『カミーユ』の緑の絹の裾を引きずる服を着た、ポール･ヴェロネーズ（パオロ・ベロネーゼ。十六世紀イタリア、ベネチア派の画家）の描く布地の様な輝かしさがが（サロン展に）受け入れられた事が話題になるだろう。私はこの才能にあふれた画家が四日でこの画を描いた事を世間に暴露したい。・・・・・　彼は又、大きな木に夕陽が照っている夕方の印象の『バルビゾンの並木』も描いている。本当の画家なら描きたいと思ったものは何でも画に出来るものだと彼を見るとそう思えてしまう」〕−自著より抜粋−と書いています。この時に落選したマネの作品が評判をとっていると言うのでマネが見に行くと、モネの作品であり、マネが非常に怒ったと言うのをモネが聞き、以後、クロード・モネとサインするようにしたと言うエピソードがあり、それを切っ掛けにしてか、マネはモネに目を掛けるようになったとか。いろいろありますね。バジールが「伯母ルジョンヌ夫人にお金を借りた」ことを書いているのは前出1866年1月15日の手紙です。15日前から新しいアトリエに移っているともあり、となると、モネが4日で仕上げた「カミーユ」はどこのアトリエで描かれたのか？常識的に考えると、移った後のアトリエと思われますが、とすると、モネはピガール通り1番地で仕上げた事になります。しかし、文献上確認できません。ただこのカミーユが着ている緑の絹の服はバジールが自分のモデルのために借りた服をモネに又貸ししたもので、それもあってモネは4日で仕上げなければならなかったわけで、ピガール通り1番地ならば直線距離で800ｍ、ピガール広場1番地とすると約倍の距離になります。考えると、あまりアトリエ同士の距離は関係ないと思われ、この検討は文字通り、検討（見当）違い。通りか広場かの判定に役立つかと思いましたが、だめでした。何れにしろ、ピガール広場1番地と11番地に集合アトリエがあり、バルビゾンに家のあるディアズのアトリエがピガール広場1番地にあった事実と、この「写真」査定結果と合わせると、何かを示唆している可能性を感じます。直接、シャイイ村での撮影に関係なさそうなので、これまでにします。
　と言いながら、あまり想像をたくましくせず、単純に考えたほうがよい気がしてきました。つまり、印刷ミスで、ウーヴリエもモネも住所登録はピガール広場1番地で、バルビゾンで知り合ったので、ウーヴリエがアトリエを貸したとなると、ウーヴリエの査定に非常に有効な資料になりますが、バルビゾンに家のあるディアズが使っていない時期に、モネに臨時にアトリエを貸し、モネは「カミーユ」を仕上げた？しかし、これらの事がなにも記録に残されてないのが不思議です。というものの、モネは大画面「草上の昼食」をシャイイで描いていて、それを仕上げる事ができず、サロン展に急いで仕上げた「カミーユ」を出品している事情、そこにいろいろ掘り下げれば複雑な問題、経済的なことも含めてあったようで、この部分を解明できれば、若い時のモネに関してかなり面白い研究成果が得られると思います。興味がある人は挑戦してみてください。それは別にして、このサロン展の登録住所に関してどんな真実が存在するのか？残念ながら現在までのところ、まったくわかりません。

ということで、とりあえずまとめると。
　ブーダンの借りた家を真ん中にして、地図上で、ドガの家まで200ｍなく、ウーヴリエの家まで300ｍくらい、カルスの家までは800ｍ〜900ｍくらいです。当然、ルジョンヌ少佐の家は同じ通りなのでブーダンの家からそれ程離れていない筈です。ピガール通り66番地のアトリエを含めると、ドガとウーブリエをはさむ事になり、ブーダンとドガの関係は文献上見当たりませんが、ドガを除けば、ブーダンは他のすべての画家との繋がりがりを検証でき、やはりブーダンが鍵かもしれません。それより、ルジョンヌ少佐と友達で、ブーダン、モネの面倒も見た、ミレーとも、ウーヴリエとも知り合いと思われるバルビゾン派で最初に画家として成功者になったトロワイヨンが要かもしれません。それでもドガが抜けてしまいますが、ドガはマネと親しく、ルジョンヌ少佐の晩餐会にドガの親友も参加している事は文献で確認され、ミレーを賞賛するルジョンヌ少佐の存在がやはり大きな比重を占めるのでしょうか？

ルジョンヌ少佐の家の番地がわからないので、地図に大通りの所在を緑色で示します。ウーヴリエ、ブーダン、ドガが住んでいた場所を赤点１、３、４で示します。カルスの住所を2箇所を赤点２で示します。左下の黒く見えるところが、オペラ座です。地図の上部がモンマルトルの丘で、サクレ・クール寺院があります。

後で、いくつか加えたためにわかりにくくなってしまいましたが、モンマルトルの麓に芸術家達が集まっていたのがわかると思います。オルレアン中庭の近くに現モロー美術館（建築家のモローの父親が建てた自宅とアトリエをモローが生前に美術館に改造し、国に寄贈したものですが、今回改めて訊ね、その大きさに驚きました。）があり、ロマン派生活美術館の通りにグーピル画廊がありましたし、トロワイヨンの家を建てたヴィオレ・ル・デュックが自分の為に建てた家がコンドルセ通りに現存しています。音楽家もベルリオーズ、ビゼーなどの家は現在表記されています。年代が少し若く、隣の8区になりますが、直ぐ近くに、マネのアトリエ、カフェ・ゲルボア、ルノアールや、モネが泊まりこんだバジールのアトリエ、モネが移り住んだ場所、マラルメの家やゾラの家などがあります。元に戻り、9区で付け加えると、サンシエはフォンテーヌ・サン・ジョルジュ通り19番地の後6番地にアパートがあり、バルビゾンに移転したミレーはパリの連絡先をそこにしていました。パリに出た時は彼のアパートに泊まったのかもしれませんし、ルソーのところにも泊まれるでしょう。ピガール広場にはカフェやキャバレーができ、仕事を終えた芸術家達が集まり、喧々諤々自分の考えを述べ、意見を戦わせたことでしょう。しかし、それぞれに個性があり、気の合う人合わない人がいて、親しく付き合ったり、まったく交流しなかった人たちもいたことと思います。また、交流があっても資料として残らなければ、後世に語られず、出会いもなかったと思われるでしょうが、モンマルトルに多くの芸術家が集まったのですから、多くの芸術家が出会い、言葉を交わさなかったとは思われませんが、繰り返しますが、資料として残らなければ、何も語られることがありません。

地図で見ると、パリからミレーを訪ねた、モネとバジールを除いた面々は、直ぐ近くに住んでいたことがわかります。とすると、この4人は連れ立って、シャイイ村に来たと考えられます。【追記2006/10/23：6章に追記しましたが、モネとバジールはシャイイに滞在を続けていたとした方が話の収まりがいいようです。】

前記したように、住所から推理して、ルジョンヌ少佐の家で主宰されるサロンの集まりから、ミレーを訪ねた、ありそうな物語にしてみましたが、裏付けになる確かな文献がないので、年代をさかのぼって、もう少し納得できる、状況証拠を集めてみましょう。

1846年、ミレーが3度目のパリ挑戦でカトリーヌと住んだアパートが、ロッシュショアール通り42番地で、カルスの1846年の住所はビヤンフェサンス通り23番地の2、隣の区で、サン・ラザール駅の近くで、モンマルトルの麓とはいえませんし、カルスとミレーの交流の有無は文献上見当たりませんが、絶対無かったとも言えず、画題の類似から、何らかの関係を想像する事は可能ではないかと思いますが、はっきり交流があったと肯定はできません。テーラー財団もできたばかりで、ル・アーブルでミレーに手ほどきを受けたブーダンも画を本格的に描き始めたばかりですし、ルジョンヌ少佐（第二帝制期にパリの参謀本部詰め近衛将校になっています。この肩書きから番地がわかるかと調べましたが、今のところわかりません。）のサロン（晩餐会）もまだありませんでした。ウーヴリエは既に、1831年にサロン展で2等賞を受け、1843年に1等賞を受け、サロン展で公認された画家になっていました。従って、1835年に3点が入選してから、定期的にサロン展に作品を送っているカルスと知己であったかもしれませんし、当時、落選者王と渾名を取っていたとはいえ、1849年にサロン展で1等賞を受けた後、定期的にサロン展に出品し、モンマルトルの麓にパリのアトリエとアパートがあったルソーとはサロン展を通じても、近所である事でも、知己であったと想像できます。1830年からサロン展に出品し始めたトロワイヨンに付いては前記しましたが、1844年にサロン展で受賞したディアズ、彼を画の道に誘い込んだデュプレ（この3人は磁器の絵付けから画家の道に入っています）、特にデュプレは1850年にリラダンに引込むまでピガール広場にアトリエがあったとあり、彼らは同じ界隈に住む隣人です。サロン展カタログで調べると、同姓異名の画家がピガール広場1番地にいましたが、ジュール・デュプレは直ぐ近くのフロショ大通り、ブレダ通り28番地と併記してあり、ブレダ通りは現在存在しない通り名ですが、ウーヴリエは1846年新ブレダ通り23番地、1847年ブレダ通り8番地で1849年にブリュエール通り22番地に変わったので、数年間は間違いなくデュプレとは同地区の住人であった筈です。それにしても、通り名が変わり、区画整理され、同名の画家もいて、後世の美術史家が、文献で調べて書いていても、検証をしないと間違う事もあるでしょう。気を付けねばならない問題です。ここで俄然、ピガール広場に多くのアトリエが存在していた事が想像され、調べると、ピガール広場1番地にディアズの為にアトリエが建てられたとありますが、地図に記載したように、ディアズの1848年のサロン展カタログの登録住所はモントロン通り13番地になっています。これ以後サロン展に出品していないので、ディアズが何年にそこに移ったか正確にはわかりませんが、「キューピットに愛の矢を射込まれて悩むニンフ」1851年をそこで制作したあり、1851年には既にディアズはピガール広場1番地に移っていたことが確認できます。今一人、ミレーと一緒にバルビゾンに移る、シャルル・ジャックが、1840年頃からジョルジュ・ミッシェルの影響を受けて、モンマルトルの風景を描き始め、1845年に版画がサロン展に入選し、住所が、サロン展カタログにロッシュショアール通り46番地とあり、パリ育ちで社交家と思われる彼は、1846年に新ブレダ通り23番地に住所を移した、パリっ子のウーヴリエと知り合っている可能性は充分あると思われます。

　ちなみに、彼らの生まれた年を記すと
　　　ウーヴリエ　1806年　　ディアズ　1807年　　トロワイヨン　1810年　　カルス　1810年
　　　デュプレ　　 1811年　　ルソー　　1812年　 　ジャック 　 　1813年　　ミレー　1814年

・　これにより、近い年代の画家たちが、モンマルトルの麓に集ったのがわかり、ウーヴリエが最年長で、ミレーが最年少であるのも興味深い問題です。尚、ブーダンはミレーの生まれた十年後に生まれているので、外しました。

彼らの関係を調べているうち、、前記の関係を裏付ける興味深い史実を、バルビゾン派美術館管理者カイユ女史のＷｅｂページ「ミレーの伝記」に見つけました。

Apres un court sejour au Havre ou il continua ses portraits, ils partirent pour Paris en 1844 ou ils trouverent un logement au 42bis de cette rue Rochechouart qui prefigurait deja le celebre ≪ bateau-lavoir ≫ montmartrois de 1904 car une nombreuse colonie d'artistes et d'hommes de lettres y vivaient deja : Charles Jacque, Diaz, Troyon et beaucoup d'autres. De cette epoque datent ses premieres rencontres avec ses futurs compagnons barbizonnais.

「肖像画を描いた短いル・アーブルでの滞在の後、1844年パリに向けて出発し、1904年代のモンマルトルで有名な「洗濯船」（特にピカソのアトリエがあったので有名）の前兆を示す、多数の文学や美術の芸術家集団 ： シャルル・ジャック、ディアズ、トロワイヨン、その他多数の芸術家が生活している場、ロッシュショーアール通り42番地の2に住居を見つけました。その時に、後のバルビゾンでの仲間の最初の付き合いが始まりました。」カッコ内筆者添付翻訳。前記のフランス語に特殊文字が表示されていませんが、文字コードのせいですのであしからず。

前記したように、ミレーが3度目のパリで、ロッシュショーアール通り42番地に住み、シャルル・ジャックと隣人になったことまでは調べていましたが、其処に芸術家達が集団で住んでいたことまでは知りませんでした。上記の記述によると、シャルル・ジャックは将に隣人、同じ建物だったわけで、加えてディアズもトロワヨンも隣人だったわけです。となると、かなり面白い話に展開して行くように思われましたが、カイユ女史が洗濯船を例に出したので、芸術家の集合アトリエが42番地の2に存在したのかと想像しましたが、サロン展カタログで調べる限り、周辺に芸術家達が集まっているという意味のようで、一箇所に集まったわけではないようです。確認の為に42番地を訪ねましたが、42番地の2は表示になく、建物の右端の入口はそのまま会社の入口になっていました。建物が当時のままかわかりませんし、中を覗いて見た限り、画家専用のアトリエはありませんでした。従って、考えられる事は、普通のアパートの一室をアトリエとして使っていたか、当時、この近くに画家の集合アトリエが幾つかあり、ミレーは誰かのアトリエを間借りしていたのかもしれません。その意味で、カイユ女史の言う、芸術家集団の存在が、アトリエを中心に存在したのかもしれません。残念ながら当時の面影を探すのは難しい気がします。例えば、ミレーがパリにコレラが蔓延し、子供への感染を恐れてバルビゾン移転を考えた、そんな生活環境を、今のロッシュショアール通りに見る事ができません。古いモンマルトルの丘の二葉の絵葉書で当時のモンマルトル界隈を想像してください。ただし、前記したように、モンマルトルの丘の方はかって城門の外なので、市街になっていず、開発が遅れているのは当然で、最適な参考資料ではありませんが、城門が取り払われるまでは、モンマルトルの麓も場末であったので、城門が取り払われ、モンマルトルの丘も市内に組み込まれたこの絵葉書の撮られた時代の様子とそれ程違わないのではないかと思います。